潮門 - 汕头潮南人的家

 找回密码
 QQ一秒钟注册

QQ登录

只需一步,快速开始

查看: 1694|回复: 6

潮剧四功五法与五法基础

[复制链接]
发表于 2007-1-23 17:06:42 | 显示全部楼层 |阅读模式
一、什么是四功五法
四功就是:唱、做、念、打。
唱:潮剧唱声要求消亮流畅,抑扬顿挫。唱时讲究咬字行腔,含、咬、吞、吐,达到字正腔圆的要求。行话说:“四功五法唱为冠,发声运气唱之元”。运气得法助发声,方能越唱越动听。唱曲铿锵有弹音,似奏琵琶、钟或琴。着力应在板眼上,反喉玉润装饰音,说明唱的重要性。
做:俗语叫“关口”,它的主要作用是有效地帮助说明唱辞的含义,使观众明了剧中人物的思想感情,以前看戏的观众常说这个人的“关目”好,那个“关目”不好。实际就是有没有表演程式,其表演程式正确与否。
念;就是念白,古有:“千斤白,四两曲”之称,俗语说: “死曲活白”,就是念白比唱曲困难得多。因为唱曲不但有曲谱旋律依藉,而且有弦乐和锣鼓伴奏,念白只靠演员一张嘴来说,要念出人物喜、怒、哀、乐的思想感情来。
打:就是武打,潮剧舞台上用的是南派武功。有开山、托山、拉跋手、大八字马、小八字马、大纺山、翻跟斗、小跳、丁字马、黄蜂采花、观音坐莲、跳踢、磕马、割韭菜等等,还有“拉山”, 它是潮剧武角上场的一种表演程式。格式各有不同,但绝大多数动作是连贯的。
这四种表现方法的基本功,是戏曲舞台上非常必要的,叫四功。 五法就是:手、眼、身、发、步。 1949年之前,潮剧是童龄制度,童龄买入班后,需要一段时间专人专门培训。老先生向童龄说戏时常说;应如何运用你的眼睛,如何运用你的手式,如何运用身体和脚步来表现这人物在规定情境里面的动作。陈宝寿老师说:“手眼要连在一起,手到眼到,配合台词时如何运用你的眼神”,手式步法和身段,来表现一种特定的感情,就是在规定的情境里的特定动作。卢吟词先生曾说:“眼睛看有五种,甚么叫看,甚么叫视,甚么叫瞧, 甚么叫藐,甚么叫硖,瞧的时候,看的时候,以至视硖的时候, 都要拉上个架势,说这是表现的准确性。”他琢磨的是眼睛如何动,手如何指,步法如何走,身子是怎样的姿态,把这些连在一 起,如何来表现一种内心的情绪,感情和心里活动。手、眼、身、步这些东西都是结合成为一体的,每个部分都准确了,也就会得到一个准确的表现。
二、五法基本功练习
五法连在一起训练比较复杂,为了便于学习,在传统的基础上,把演员常用的基本功归纳、整理作为基础练习。
手就是下式:开分指、容整避、恭赞收、云会离、内外观、哀怒喜、绑解打、出入闭、上下激、天地月、睡醒痛、听雪忆。三十六字为各样手式的基本练法。潮剧传统手法因行而异,行话有:“阿旦出手平肚脐,小生出手平胸前,老生出手平下颌,乌面出手平目眉,老丑出手四散来”,这是表演上行当的基本要求。
小生行当的手式,要求两手的活动范围规定在胸前,要形成圆形,单手则要成月眉形,收手要收得平,收得好看,不能用一手废一手,宾主要紧密配合,才能显得稳重大方又摊洒。
开手: 开手有左开手、右开手、双开手、大开手等。指尖翘起,掌心向下,拇指张开口,余四指并拢。用于人物出场表达地大人多,或人物出场的叫句等。
分手: 分手有左分手、右分手、大分手等。掌心向上,四指并拢, 拇指分开,用以表示没有,如何怎生是好等。 指手: 指手有左指、右指、双指手等。掌心向下,食、中指并拢指之。用于指责对方或指物等。
容手: 容手有左容手、右容手和双容手。掌心向内,食、中指并拢指脸部,起手高至眉尾。双容手则左右手同时并用,说明自己容貌怎样、脸上喜、怒、哀、乐等。
整手: 整手有单整手、双整手。掌心向内,食、中指并拢,双手指冠,高至额角,表示整冠、整容。老生除整冠外还整须。
避手: 避手有左避手、右避手等。五指并拢,起右手手心向左,起左手手心向右,用于避开人或物。避手是戏曲表演的特殊手法之一,为了表示人物的内心独白或旁白,往往用避手的手式,挡住对方的视线,表示和对方已经拉开了距离,对方似乎听不见也看不着。
恭手; 恭手有站恭手、跪恭手。古时有大礼和小礼之分,小礼:双手并拢至胸前,拱手作揖;大礼:手牵蟒袍或项衫,左跪遮右膝、右跪遮左膝,或双膝下跪,再作恭手。
赞手; 赞手有左赞手、右赞手和双赞手。赞手是拇指翘起,其余四指握拳,表示对人或物的称赞。
收手: 收手有左收手、右收手。指尖翘起,掌心向下,拇指开口,余四指并拢。收手是手法变换时的中介,如左手先出,就要收回才出右手,手法变换才会连贯。表示回归及指大地景物等。
云手: 云手有左云手、右云手、双云手。掌心向上拇指张开口,四指并拢,手举在头上,表示遮日`遮雨或扎架等。
会手; 食、中指并拢,掌心向下,左右两手从中间靠拢,表示久别重逢、团圆等。
离手: 食、中指并拢,掌心向下,两手从中间向左右分开,表示生、离、死、别等。
内手: 掌心向胸,拇指张开,余四指并拢直伸,用于自报家门或表达心中的喜、怒、哀、乐等情绪。
外手: 外手又名外里手,左掌心朝上,拇指张开,右掌心如下,食、中指并拢,指向左掌心,表示这椿事内中必有委曲,或猜想某件事内中缘由等。
观手: 观手是食、中指并拢,掌心向内,举在眼角上举右手以左开手手式,横过胸前或放手背后,眼睛平视,作观望状。用于看人或观望景物等。
哀手: 哀手是右手高左手低,掌心向内,掩面悲泣成提袖擦泪。表示伤心落泪的手式。
怒手: 怒手是右手握拳击左手掌心,顿右足或槌胸等。表示生气的手式。
喜手: 喜手是两手掌轻拍或轻拍大腿等。表示高兴的手式。
绑手: 绑手是两手向内纺手,虚捻绳索。表示被绑手式。
解手: 解手是两手握拳头,虚捻绳索,双手齐向外纺,互相松腕表示解开绳索。
打手: 打手是两握拳头,一手抬高,一手在身边,作扎架手式表示打人等。
出手: 出手是四指并拢,拇指分开,用一手或两手,掌心向内,在胸前用手指向外摇动。表示赶走人的手式。
入手: 入手是先开锁、推门、入门,一手捻水袖。表示请客人人内 手式。
闭手; 闭手是闭门的手式。将两扇门关闭,先左手,后右手,左手高至眉,右手低至脐,上闩,表示闭门手式。
上手: 左手靠台内,按梯,右手提裙或袍带,眼睛稍高望,抬左膝走七步(传统规定上下楼和上下殿均以七步为标准),立正,微 抬后脚跟。表示上楼或上殿的手式。
下手: 右手靠台内,倒翻水袖,按楼梯,左手提裙或袍带,脚尖向下,眼睛往下看,抬右膝走七步,立正,微抬后脚跟,表示下楼或下殿大手式。 激手: 两掌心靠内,高至眼睛遮住,脚小八字,微蹲,颤右手退右脚,颤左手退左脚,两手轮转颤抖,三步一指。潮剧称为“激面”。表示人物内心激动紧张等。
天手: 食、中指并拢,一高一低,眼睛抬望。表示指天的手式。
地手: 食、中指并拢,两掌心相向,往低处轮指三次。表示指地手式。
月手:拇、食指张开,余三指弯靠,两手并成圆月形。眼睛朝天,表示赏月的手式。
垂手: 两掌心相靠,高至眼睛,转两圈,右手托脑袋,左手挂床面,眼睛双闭。表示疲倦打睡手式。
醒手: 两掌心相靠,高至眼睛,转两圈,轻揉双眼作看手势。表示天亮的手式。
痛手:右手贴肩,左手往下垂,左手贴肩,右转身,起右脚,两掌心往屁股轻轻轮摸。表示挨打、疼痛的手式。
听手; 听手有左听手、右听手,食、中指并拢,掌心朝上,高至耳朵,起右手左手靠背,起左手右手靠背。表示听的手式。
雪手: 右掌背轻抹左手臂,左掌背轻抹右手臂,连续三次,两掌心向内,交叉抱肩。表示风雪寒冷的手式。
忆手: 小八字,双开手,右指手,跨左足,进右脚,左指手,跨右足,进左脚,两掌心朝上,双分手,退三步,右手高至脑袋,起左脚,左手往下垂,单透袖,收袖内掌心相靠轮转,五大步,走小 圈,顿右足,小快步,小拉跋,双开手,右手高至脑袋,左手齐胸前。用于情绪激烈、紧张,这将如何是好?表示人物想计的手式。
步就是步法:慢步、中步、快步、横步、叉步、退步、蹲步、醉步、坐步、碎步、过步、踩步、颠跌步、跪步、套步、剪步、跌步、跑跳步、单横步、蹲跳步、小跳步、滑步、小弹步, 一跃步、压十步、急迫步。二十六种步法的训练。
慢步:自然而立小八字,身端正,不摇摆,移步时脚尖翘起,重心落在后跟,抬右脚,眼视左边,抬左脚,眼视右边,高三寸左右,脚直有劲,脚尖朝上,步伐平稳,有韧性的向前迈进,八小拍一步,第五拍踏地,循环而进,用于沉思步伐等。
中步: 身端正,不摇摆,步伐平稳,迈步时脚尖翘起,脚后跟暗力着地,脚接脚,四小拍一步,顺序前进。用于闲游步伐等。
快步: 身自然,偏左侧,不摇摆,起右云手,跨左脚,眼视左边。 绕着圆场走,开始大步,慢步,四步后转小步、快步,步子越小越快越好。倒转步伐与上同样要求。常用于赶路步伐等。
碎步: 两脚并拢,内踝骨挟住,足尖向上,微步向前移动。用于嬉戏情趣步伐。
横步: 横步传统称为马蹄步,两足并拢,全掌着地,齐翘足尖,向左或向右移动。用于静观步伐。
叉步: 左脚横过右脚或右脚横过左脚,身稍弯,双手拉项衫,人右脚交叉步进。用于惊走步伐。
退步: 进前二、三步,后跟翘起,用前足尖着地,前踩后退。用于观景步伐。
蹲步: 蹲步是蹲着推步,上身垂直腰稍弯小八字,双手拉项衫配合,两足蹲下脚尖翘起,原地推步。用于人未到心先到的步伐。
醉步: 醉步是喝醉酒后,醉走步伐。醉步的要领是:脚硬腰软,两足交叉移动,因为醉酒的人身体失去平衡,走路时,前后左右摇晃。多用于酒醉的表演。
坐步: 坐步是左右手往后,右脚横过左脚原地独移三、四步,双手拉项衫,着暗力弹跳移动,转一小圈两足交叉坐地。用于被对方推倒、跌坐大步伐 。
过步:过步取丁字站式,划船时左脚移前,右脚跟上似后退实前进,都成丁字步。多用于船上边唱边舞大步伐。
踩步: 踩步有前踩步、后踩步和横踩步,都用脚尖踩动。用于周身无力摇摆不定步伐。
颠跌步: 一脚保持重心,一脚前滑,身后仰,如走路时踩着瓜皮或步履艰难、颠跌打滑的步伐。
跪步: 跪步是跪下移步,手拉项衫,单膝下跪移步,必要时也可以双膝跪地拱手。用于求情的步伐。
套步: 套步是左脚掌横过右脚,右脚即起跳,左脚抽回站立,右脚掌横过左脚,左脚即起跳,右脚抽回站立。如此反复多次,用于登高时的步伐。
剪步: 立正,向左横行时,先提左脚后跟向左移动,使两足平行, 然后翘起两足尖,向左移再起两足后跟向左移。向右则先起右脚后跟向右移动,使两足平行,然后翘起两足尖,向右移再起两足后跟向右移。
跌步:跌步是一步一跪,跪右脚配合右手,跪左脚配合左手。用于惊慌逃走的步伐。
跑跳步: 跑跳步以跑为主,中间间以小跳,左脚倒踢项衫,多次反复,急退二、三步,弹跳移动,转一小圈作亮相。用于急地突遇沟隙,安然跳过.
单横步: 起左云手,起右脚,右手执扇或抖动手指,向右横行移步。 用于指责对方的步伐。
蹲跳步: 身直,蹲下,眼睛呆视前面,双手拉项衫,用足尖原地快碎步,五步一跳一亮相。用于惊恐步伐。
小跳步: 控制上身平衡不摇摆,两足尖翘起,用后跟步跳向前。用于心情喜悦的步伐。
小弹步: 身直,自然端正,不摇摆,右手持着心爱的东西,眼睛朝上,用足尖往上弹,迈步前进,用于兴致勃勃的步伐。
倒跃步: 身直,自然,不摇摆,重心于前足尖,进前时脚尖着地往后踩,双手配合摆动,用于活泼步伐。
压十步: 左脚横过右脚,右脚横过左脚,对手配合摆动,反复多次。 用于欢快情绪的步伐。
滑步: 左手拉项衫,右手自由摆动,身稍弯,脚后跟翘起,重心于足尖,向前推进。用于下山及滑路的步伐。
急追步: 踢左脚,左分手,右云手,转右脚,右分手,左云手,连续转小圈……。用于拼命急追的步伐。
身就是身段,演员在舞台表演时,要做到身段美。特别是小生行当,都必须保持头正自然,即不要斜头歪脑,身正即肩平, 不能纵肩或轻重肩。演戏时要做到七分面对观众,让大家看清楚你的面部表情,在站式上又不会太呆板。行话叫做:“三七面”。小生站式身段,主要区别于文生、武生、项衫、袍甲的站式。要稳重大方站得美,柔则柔美,刚则威严,静似活人僵尸, 动如微风拂柳。
站式身段: 小丁字、小吊丁、吊脚丁、吊弯丁、拉大丁、小八字、大八字、独占鳌头、金鸡独立等。
小丁字: 身直,自然,微侧,两手叉腰,提气,收腹,眼睛有神平视前方。进左足,右足跟上,左手握拳拉开,右起大开手,归原站 立。
拉大丁: 跨左足,开大丁步,两掌心向上,平直向前,收回归腰,两足齐上,复小丁,两手朝天握拳,眼睛下视,神气奕奕站立。
大八字: 跨右足,右手握拳起坝,左开手齐胸,大八字马,眼视左侧,停顿脸正。
小吊丁; 足尖着地,起右开手,左手握拳挂腰,身直有劲,眼睛平视前方,威严站立。
金鸡独立; 右足站立,左足提起屈膝,左云手,右手指前方,上身直立或向右倾斜,稳站。反转左足站立,右足提起屈膝,右云手,左手指前方,上身直立或向左倾斜,稳站。
小八字: 站八字式,微蹲,收腹,身正,自然.胸平,不垂肩,右手握玉带,左手捻袖握拳于胸前,眼睛平视,微蹲站立。
吊弯丁: 右足收回站弯丁,足尖着地,后跟翘起,弯膝,不露袍,右手握玉带,左手握拳于脐上,眼视左侧,停顿。右足归原,左足站弯丁,足尖着地,后跟翘起,弯膝不露袍,左手握玉带,右手握拳于脐上,眼视右侧,稳重站立。
吊脚丁: 左足尖翘起,后跟着地,右手折袖,左手捻右袖,右手高, 左手低,双手齐放胸前,眼睛侧视左边,自然站立。
独占鳌头: 右足起跳站立,左足抬起斜过右足,起右云手,左开手斜过胸前,上身向右倾斜,臀微向左,稳站。反转左脚起跳站立,右足抬起斜过左足,起左云手,右开手斜过胸前,上身向左倾斜,臀部微向右,稳站。
眼就是眼神:许多演员都有一对神光四射、精气内涵的好眼睛。想要创造出鲜明生动的人物形象,不仅要有准确的内心体验,同时还要找到准确的外部体现,而外部体现最重要的工具就是眼睛。故曰;“眼睛乃心灵之窗户”。人物的喜、怒、哀、乐 必须通过眼睛“传神”。一个演员应做到眼睛能说话。看一个演员是否“入戏”了,不看别的,只要看眼睛就可以了。
眼睛练法是:上、下、左、右一小圈,练时安坐,自然、端正、头不动,面部不出怪象,眼皮张开,眼珠往上看目眉,往下看鼻尖,左眼珠横看右眼角,右眼珠横看左眼角,眼珠自上而下,由左到右循绕圆圈,由慢到快,只要耐心不断训练,天长日久, 反转循环,就能运用自如。
如在《铡美案》中,包公邀请陈世美过堂,陈明知不是好事,但又不得不来,气狠狠地快步上场至台角,两眼张开,忽而微闭,右眼珠横看左角,左眼珠横看右眼角,快速穿梭,转身向包公微笑施扎;“明公”这刹那间,让人感到是个凶狠、毒辣、 阴险、狡猾而又有学识、彬彬有礼的人物。
发就是发功,指头部功;甩发、翎子、纱帽翅等。头部功的 基本训练极其重要,要耐心琢磨,刻苦钻研,才能掌握它、通用它。翎子与帽翅功带特技性,非耐心苦练不可,其基本功练祛有共同之处,就是练好后颈筋。
帽翅双旋转练法: 头稍低控制后颈直硬,下颌象点头般上下晃动,练一至二个月,好象有弹性的自我感觉,闭上眼睛控制后颈想象,指绕圆圈练习一、两周后,再用特制纱帽翅,加以练习,验正,看其是否准确,是否还需要继续再练。 帽翅单摇动练法; 控住左翅动右翅,右脚配合;控住右翅动左翅,左脚配合。 在练习双旋转帽翅成功的基础上,才能进一步练单翅的摇动。
帽翅双齐动练法:控制双翅平衡,前脚尖着地,后跟翘起,暗力往下蹲,顺其惯性。双配合,使帽翅双起双落,齐摇动。
翎子双直立练法: 开始头稍低,控制后颈直硬,不断颤抖,使其双翎直立,稳住了,头才慢慢恢复正直颤动。
单翎子直立练法: 在双翎子直立稳固的基础上,头偏斜左边,让左翎往左倾斜,不断颤抖,保持右翎子直冲云霄。
前甩发; 站八字,头低,腰弯,头部配合后颈,着暗力,把长发往前 甩。 后甩发: 站式要领同前甩发的要求。头部配合后颈着暗力,把长发往后甩。
左甩发: 开始长发藏右边,见时头偏右,头颈着暗力,把长发往左甩。
右甩发: 藏发同左甩发的要求,头偏左,头、颈着暗力,把长发往右甩。
跪甩发: 右膝下跪,偏右,从右一下往左甩,跪~步,甩一圈。
甩八字发: 开始头偏右,让长发右垂,着暗力,从右往前甩过左后边, 从左往前甩过右后边,循环甩动。
翎子与帽翅功带特技性,虽不是一朝一夕可练会,但必须懂得其训练方法,打下基础,以后根据人物在特定环境的要求和需要,再精功提练。 我曾听过一个有关京剧前辈徐小香先生《群英会》里周瑜的 故事。周瑜气量很狭小、对诸葛亮总是比他高明一点,心里很不 高兴,他想的所有绝招都被诸葛亮猜出来,心里很生气,有时气得发抖。徐小香演这个戏,在生气这一段时,全身都抖起来。看 戏的人就提意见;“周瑜是三军统帅,气压不下去也不能当场发 抖,这种表现方法是不是有点失身份?”徐小香一想,有道理, 就琢磨怎样来表现周瑜心里的极度生气又不会太露骨的表现。于是徐小香在翎子上下功夫,利用翎子发抖而身子不动,一竖一弯不断发抖。结果他练成功了,这样他就表现周瑜心里很生气却又极力克制,这种矛盾复杂的心境。演员能准确的把内心的感情,表达到外形上来,既能适合人物的要求,又让人叫绝称赞。
传统戏曲中的特技表演,是专为刻画特定环境的典型人物精神面貌,表现剧情而设计的。不是每个戏、每个人物部曲可随便滥用。翎子功的基本练祛,曾有师所训,但没有碰上合适典型人物的特定要求,故未曾在舞台实践过。帽翅功是根据翎子功的基本原理试练而成。196年广东省举办戏曲青年演员汇演,我演 《赵宠写状》中的赵宠。其岳父李奇被人诬告逼奸不遂害死婢女,被刑部判死刑。妻子李桂枝苦求翻案救父,她在台中跪半小圈,赵宠绕着她转,背向观众,没有台词,面部表情观众看不见,如何表现出明知冤枉,不救对不起良心,欲救则有如以卵击石。刑部己定案,七品小官若翻案,纱帽恐怕难保。在此种特定的环境下,我就运用了帽翅功两边旋转,最激烈时,控制一边不动,一边摇动,表达尖锐复杂的思想斗争,收到了较强的艺术效果。
戏曲传统有许多宝贵的遗产,需到认真总结和整理,才能更好的使潮剧艺术发扬光大。我是潮剧重伶制度末代小生,解放后国家集中潮剧、正字、白字、西秦剧种诸多名师,举办潮剧演员训练班,我有幸得以受训。潮剧院成立后,又被推荐到北京中央戏剧学院戏曲导演进修班。几经努力,成为潮剧大小生和导演,但离不开国家的培养,有承先启后的职责,因此把个人舞台实践中常用的部分动作归纳、整理供初学者参考。
发表于 2007-2-26 22:23:44 | 显示全部楼层
站长,真的很谢谢你对潮剧事业的支持!!!
 楼主| 发表于 2007-2-26 22:28:21 | 显示全部楼层

回复 #2 晓晓 的帖子

应该的.
我也佩服你对潮剧事业的敬业.
发表于 2007-3-1 17:28:54 | 显示全部楼层
佛家也离不开....唱经,坐禅(做禅),念经,打木鱼(撞钟)...
发表于 2007-3-1 21:29:22 | 显示全部楼层
呵呵,我只是一个衷情于潮剧的人而以。所以谈不上敬业。
 楼主| 发表于 2007-3-3 17:45:57 | 显示全部楼层
有这么一项富有涵养的兴趣也很屌啦....

我是不大感兴趣....虽然不理解这类兴趣.........啦
发表于 2010-12-11 19:16:31 | 显示全部楼层
支持潮汕文化
*滑动验证:
您需要登录后才可以回帖 登录 | QQ一秒钟注册

本版积分规则

Archiver|手机版|小黑屋|潮門 - 汕头潮南人的家 ( 粤ICP备15013344号-2 )

GMT+8, 2018-9-24 17:37 , Processed in 0.063985 second(s), 23 queries .

Powered by Discuz! X3.4

© 2001-2013 Comsenz Inc.

快速回复 返回顶部 返回列表